第三百五十节 我们希望秦淮要有一位艺术家最基本的操守 (第2/2页)

他不可能什么都教。
　　
　　纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
　　
　　明显要在实践中不断领悟的内容，秦淮就淡淡瞥一眼。
　　
　　高冷的叫该工匠去实践。
　　
　　俨然是一位超级奆佬的架势。
　　
　　众工匠面对秦淮，恭恭敬敬，姿态摆得极低，没有感觉到半点不妥。
　　
　　而朱老先生则是笑呵呵的站在一旁，总感觉邀请秦淮来观礼是来砸场子的。
　　
　　好在江南铜屋中，没有铸造铜器的设备，否则的话，这些人怕不是要让秦淮开工。
　　
　　“行了，让秦老弟休息一段时间，以后我们邀请他来开课讲学。今天就罢了。”
　　
　　朱老先生出面发话，秦淮这才从被围得水泄不通的状态中抽身。
　　
　　……
　　
　　离开江南铜屋，秦淮回到金陵。
　　
　　还是家中悠然自得。
　　
　　一入工作厅，秦淮便如鱼得水。
　　
　　仿佛心中坐镇了一句句诗词，让整个人都诗情画意了起来。
　　
　　声色娱情，何若净几明窗，一生息顷？
　　
　　利荣驰念，何若名山胜景，一登临时？
　　
　　三月茶笋初肥，梅风未困；
　　
　　九月莼鲈正美，秫酒新香；
　　
　　美眷晴窗，出古人法书名画，焚香评赏，无过此时。
　　
　　秦淮的生活，便是按照这几句词来的。
　　
　　有时候沉溺在创作中，怀中抱着错金铜博山炉，细细摩挲掉不满意的棱角。
　　
　　有时候心情阴翳，状态不佳，便直接放下工具，喝茶饮酒，带娃看画，或者是前往紫金山，听叶老先生来一段口技。
　　
　　秦淮和商雅的生活近乎神仙眷侣。
　　
　　但在外界。
　　
　　总有一些煞笔……出现。
　　
　　譬如东瀛某些学院派。
　　
　　他们在《正视我》上饱受屈辱，便开始千方百计的对秦淮另一间作品，进行‘剖析’。
　　
　　【我们研究了秦淮的作品‘一朵浪花’。
　　
　　发现秦淮的浪花，其实灵感起源于葛饰北斋的名作《神户川冲浪里》。
　　
　　对于北斋，中国的人可能不熟悉，但肯定看过他的画。因为这幅画的名气是世界级的。
　　
　　就连中国的文学家鲁迅，也对北斋推崇备至。
　　
　　1934年，鲁迅在给东瀛友人的信中写道：“关于日本的浮世绘师，我年轻时喜欢的是北斋，现在则喜欢广重等人物。”
　　
　　北斋作品的名气，大于作者名气。
　　
　　英国广播电视台BBC曾专门特辑来纪念这幅《神户川冲浪里》。现在，这幅画藏于大英博物馆。
　　
　　这幅‘巨浪’俨然已经成为一个艺术缩影的文化符号。
　　
　　甚至你在苹果手机的输入法中输入‘巨浪’，都会出现这样一个符号。
　　
　　‘巨浪’符号出自日本，是典型的日本浮世绘代表！
　　
　　西方国家，深受影响。
　　
　　连梵高也为之喝彩。
　　
　　2000年，米国杂志《生活》将北斋列入“百位世界千禧名人”，赞扬他一生都在想办法让自己的画更加完美的精神。
　　
　　他的绘画风格对欧洲画坛影响同样深远，德加、马奈、梵高、高更等许多印象派绘画大师都临摹过他的作品。
　　
　　梵高曾在给弟弟提奥的信里写道，自己所崇拜的画家是葛饰北斋。
　　
　　梵高的《星夜》中的漩涡星空就被认为参考了《神奈川冲浪里》。
　　
　　梵高的另外一幅画《唐吉老爹》则直接出现了浮世绘的画面作为画面的背景。
　　
　　你们不妨比对一番，就会发现，秦淮的‘一朵浪花’，与北斋巨浪的造型相差无几！
　　
　　我们知道。
　　
　　秦淮在那段时间，创作了一系列世界名画的青铜油画。
　　
　　我们东瀛完全有足够的理由相信，秦淮的‘一朵浪花’就是名画《神户川冲浪里》。
　　
　　不过，可能是由于秦淮是一位偏激的民族情绪分子，所以在处理这件作品时，秦淮选择了不尊重原作。
　　
　　我们强烈希望，秦淮作为一位艺术家，应该有最基本的操守！！！】